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| 岩田 聪 取缔役社长 |
宫本 茂 专务取缔役 情报开发本部长 |
高本 纯治 综合开发本部 开发部 |
芦田 健一郎 综合开发本部 开发部 |
池田 昭夫 综合开发本部 开发部 |
1. 把“两手拿”给颠覆过来也OK
岩田
我想，很多人都同意Wii的最大特征就是控制器，接着我们就来谈谈这个部分。先请教Wii的开发负责人竹田先生好了，在设计控制器的时候，你首先想到哪些方面呢？
竹田
影响最大的应该就是Nintendo DS的存在。我们在设计Wii的控制器时，脑海里已经先入为主有了Nintendo DS的概念，而且在讨论决定规格的时候，绝大部分的人都投赞成票。至于该怎么维持Nintendo DS的路线，在设计控制器时，脑袋里也一直在想着。应该有很多人是猜测：“在控制器装上触控面板”，当然我们也有讨论这个可行性，另外，我们也想过，指向装置其实就相当于电脑上的鼠标或触控板那样的东西。只不过，大家一听是Nintendo DS，很直觉地就联想到“直接碰触画面”这个特征，留给人的印象已经太深刻了，所以在它之后推出的界面该选什么才好，实在让我们伤透了脑筋。
岩田
我知道竹田先生在公司内部另外筹组了一个特别小组，专门做Wii控制器的研发工作；不过，好像更早之前，就已经筹组了几个小组在钻研界面这个部分了吧。能不能跟我们谈一下这方面的来龙去脉呢？
竹田
没问题。在游戏机的开发过程中，人机两者之间的界面是绝对必要的，或者该说是一种密不可分的关系。好几年前开始，就已经设了10多个小组，每组成员约3人，给他们自由发挥的空间，针对GameCube软件做企划，看能不能搭配专用控制器、或周边设备什么的来销售。《森喜刚鼓》（ドンキーコンガ）的康加鼓、《劲舞革命 with 马力欧》（Dance Dance Revolution with MARIO）的跳舞垫等都是从这个专案而来，而且Wii控制器里面的几个企划和构思也是来自于此。
岩田
当时直接负责跳舞垫等产品的就是池田先生，我记得池田先生在此之前也参与过很多种周边设备的制作。请谈谈这方面的相关过程，还有你在Wii专案所担任的工作内容。
池田
嗯，古早以前，我参与过有含计步器的口袋型游戏机，如计步器“Pocket Pikachu”、“Pocket Hello Kitty”，以及含有加速感应器的Game Boy软件“KoroKoro Kirby”的设计等等。之后继续参与跟界面有关的各项企划，在Wii专案中，我是负责控制器里所有感应器的电气设计部分等。
岩田
听起来，池田先生一直都待在使用者界面这个领域，以控制器来作为使用者界面，你是以怎样的角度来看它呢？
池田
对玩家而言，它是最没有距离的一个存在，与其说是游戏机的一部分，不如说它已经是身体的一部分。玩家们伸手拿控制器或其他UI的几率远大于碰触游戏机主机的几率，所以我时时刻刻都没忘记那个重要性。
岩田
在研发Wii控制器之始，池田先生脑里是不是已经有了什么关键字呢？
池田
我唯一能想到的是“简单明了”这四个字，当然也不敢忽视“舒适性”。毕竟这是Wii的整体概念，我满脑子就想着，这是要做给每个人玩的，做出来的控制器不能让人反感，最好就是让人看了就忍不住想伸手去拿。
岩田
竹田先生刚刚有提到了Nintendo DS的影响，在构思控制器的时候，池田先生也有受到Nintendo DS的影响吗？
池田
多少还是有的。我要讲一个发生在我自己身上的实例，我父母不知道怎么回事，突然对Nintendo DS产生兴趣，跟我说“想玩玩看”，吓了我一大跳。他们可能是在电视杂志上看了太多次DS，觉得“用笔玩的话，我应该也玩得起来”，才会有兴趣的。这个事实让我深深感觉到“界面亲切、操作容易”的重要性。
岩田
接下来，我想请教芦田先生。除了主机之外，控制器的设计也是由你这边包办，如果我没记错的话，芦田先生制作控制器的历史颇为久远呢。
芦田
嗯，没错。我从Super Famicom的时代就已经开始做了。
岩田
每次任天堂要出新的控制器时，都会看到芦田先生忙着切割发泡胶、搓黏土，然后跟宫本先生两个人偷偷摸摸讲悄悄话，产品就是在这样的一来一往之间生出来的喔（笑）。
芦田
就是那样，没错（笑）。
宫本
（笑）
岩田
对芦田先生而言，做控制器是怎样的感觉？一般的工业设计跟游戏机控制器的工业设计有些什么样的差别？
芦田
游戏机的工业设计跟实际使用的应用程序，也就是软件，有很大的关系。我在大学就是专攻工业设计这部分，但是一直到进了任天堂之后，才真正接触到跟软件如此关系密切的工业设计。尤其是控制器的设计，无时不刻都在想，玩家在玩软件时是怎么用它的，但是这次的Wii，我在设计时根本都还不知道软件长得什么样，在这部分做得很辛苦。
岩田
我要再回过头来问宫本先生。宫本先生现在已经是全球公认的游戏设计师，可是大学时代本来也是念工业设计的相关科系。这个曾经主修工业设计的经验，对制作控制器、游戏机有什么帮助呢？
宫本
有什么样的帮助啊…，嗯，如果说有的话，因为我本来学的就是工业设计，所以，对到任天堂工业设计部门的社会新鲜人而言，我这个同科系的前辈勉强算是他们的主管。这应该是最大的帮助吧，不是吗？
所有人
（笑）
宫本
所以，都靠它帮我建立起主管的威严，让我走路有风。这个很重要，帮助很大的（笑）。……好啦，不开玩笑了。我很早就建议过，公司征人时，要找有工业设计背景的人来做开发。毕竟具备工业设计素养的人，并不是只懂得盯着屏幕做东西，而是摸过了实物再去做，在创作这部分比较实际一点。所以我才会很“建议”要这么做。还有，“调去其它部门也快能上手啦”（笑）。咳，我也有工业设计的背景，不过，我可是“被迫调部门”的啊。
所有人
（笑）
宫本
话虽如此，有些工业设计毕业的新人一进来，就呛声说，“我是为了做工业设计才进任天堂的，拜托别把我调去其他部门！”（笑）。芦田先生算是很幸运的，没有被迫调离部门，可以留下来继续做他的第一志愿工业设计喔。
芦田
（笑）
宫本
嗯，我们两人认识得蛮久了，不是想尽办法说服他、好说歹说的哄他，就是两人经常悄悄地钻研开发新产品，从Super Famicom那个时代就一直合作到现在。
岩田
你觉得跟过去比起来，这次Wii控制器的制作方式怎么样？有什么差别吗？
宫本
这个嘛，好比从Super Famicom时代谈起，像“什么是最具任天堂特色的设计”，这种事情就让我绞尽脑汁。任天堂既不是玩具厂商，也不是家电产业者，那么，任天堂的设计到底是什么呢？像我们两个在设计Nintendo 64，一起捏著黏土的时候，两人之间也有一个共通的主题可讨论。但这次的Wii不同，我们的争执点不在“什么才是最好的游戏界面”，而是“该如何去说服”已经习惯过去界面的玩家，和已经习惯过去界面的游戏设计师。这个门槛的难度之高，超乎我们所能想像。再讲得极端一点，就好像是跟工业设计的伙伴们联手，去迎战为我们打下目前市场的人，不，甚至该说是挑战他们，类似这样嗅得出火药味的地方可多得是呢。我们当然没有想跟自己人为敌的意思，只不过要跨入一个新领域的时候，已经习于现状的人都会持着保守的态度，我自己也是一样。所以像芦田先生跟这些控制器设计有关的同事们，这次，我们之间也许比较像是一种“并肩作战的关系”。
芦田
（笑）
宫本
嗯，软件部门会不停地提出需求内容，设计部门会看出受限的地方，最后总体来说，又不能忽略价格竞争力的问题，从这层意义说来，我自己也曾经从不同的立场，对别人提出自己的需求，其实过去在硬件开发上，也有过同样的说服过程和挑战。在这次的Wii，我就感觉到，我们已经跨越了“硬件重要？还是软件重要？”这样争议性的议题，应该说是，任天堂终于走到了这样的一个新境界。
岩田
在这次控制器的背后，确实隐藏了许多不足为外人所道的种种，有实质的重大意义，也有各位所付出的辛劳。过去任天堂一直视控制器为首要，其中的奋斗史，我当然也很清楚，但这次的艰辛程度真是有过之而无不及。
芦田
真的是这样。回顾我们过去所做过的控制器，Famicom、Super Famicom、Nintendo 64、GameCube，有如一篇不断加入新东西的进化史。也就是新增一些配合硬件的新功能、如何整合成形。可是Wii控制器不是只有新增，也有舍去，甚至用上了乘除，我觉得，它的研发方式跟以往完全不同。刚刚宫本先生说我们是“并肩作战”，让我有点受宠若惊，其实还是先由做过各种不同领域的游戏的人，来跟我们提出要求、提案，我们再以某种形式给予回应，在这样的过程中，会产生一些浓缩精华出来。这个精华当然是前所未有的。
岩田
你们也做了很多实体模型哦。
芦田
呵呵，很想全搬出来献宝呢（笑）。我们可做了一大堆。
岩田
在这个过程中，是哪个部分造成了转机呢？
芦田
我想，应该是我们清楚了解了Wii整体概念吧。我自己觉得，GameCube的控制器，已经是现行控制器的集大成，就算以加法的概念再去做，也不会再有更多的进化空间，而且最重要的是，我自己在玩的时候，总是觉得好像用不顺手。拿我自己来说，嗯，有了家庭之后，玩高难度游戏的时间也变少了，再加上，大概是“做的心态”跟“玩的心态”之间开始有了距离吧。所以当我终于了解了Wii的概念时，就深深感觉到，这会是一部我跟家人都可以玩的游戏机。讲得更具体一点，那种两手紧抓着控制器不放，坐在电视机前面，从三更半夜玩到天亮的玩法，不妨也可以来颠覆一下。我并不是要否定那种沉迷投入的玩法，只是对于这个“把‘两手拿’给颠覆过来也OK”的概念，让我感觉到它的未来无限宽广。
宫本
嗯嗯，那我也老实说好了，我十几年前曾经对单手控制器说过这种话，“有人想单手玩《马力欧》，不如别玩”。
所有人
（笑）
宫本
当时就有人提议，“想要能单手玩游戏”，我也不是不了解讲这话的人想表达的意思，可当时就只会回说“不如别玩！”（笑）
竹田
在公司里，也常听你这么说呢（笑）。毕竟当时我们打出的口号是：“左手大拇指别放开十字键！”。
岩田
我们任天堂推出的控制器就是这样的东西。嗯，我想再回过头来确认一下，是什么原因让你们下定这个决心呢？当然，我不会天真到以为只有任天堂才会想到单手操作控制器的点子。周边设备厂商实际上也是有推出过。不过，就一个硬件的制造商而言，我们是真的朝着有点否定过往感觉的方向，一鼓作气冲到了现在这个阶段。你们觉得，为什么要做到这个地步呢？
芦田
……呃，因为我们是任天堂？
岩田
不要想装傻含混过去喔（笑）。
所有人
（笑）
竹田
我用另外一种讲法好了，“因为我们是任天堂”，这话其实是要表达：任天堂是一家做得跟别人不一样，就会让人夸好的公司。这家公司为了能做得跟别人不一样，里面很多人以各种不同的形式提供奥援，帮助我们突破难关。我想，就是因为这样才让这次Wii的挑战化不可能为可能。
岩田
说的很不错。回顾研发过程，才发现可单手操控的Wii控制器，原来是注定这样决定出来的。它不是“诞生于一个人的伟大创意”，而是巧妙地结合了很多人片段的想法而来，感觉上，它是经历过这样一个难以想像的发展过程，最后才得以开花结果的。
2. 最大前提是：谁来玩都一样玩得起来
岩田
请问一下宫本先生，你说当初刚开始做控制器时，心里已经有一个关键字，是什么关键字呢？
宫本
就是“不让人害怕”。不可以是那种只看就觉得不安的东西，心里怕怕的，“我玩得起来吗？”；而是让人一看就想去用用看。我自己一直以来都是在做游戏，所以，会有“也能操作已经在卖的软件”这样的前提。因此我想了很久很久，该是什么样的设计，才能在上面用已经在卖的软件，而且又不让人害怕？在苦思的过程中，就挤出了刚刚提到的“不用两手拿也OK”，这个颠覆了既有控制器的概念。其实，这个从研发之初，岩田社长也是这样讲的。
岩田
对啊，我们还讲了一些很极端的建议呢。
宫本
我觉得，不设限的思考方式真的很不错。即使不跟已经完成的控制器直接相连，“其实各自为政不就好了？也不需要被过去的做法束缚住”，这样一个宽宏的想法反而拓宽了思考范围。所以对于“不用手操作也不错啊”、“戴在头上操作也可以吧”，再怎样的天外飞来一笔，都先准许了再说。我认为这是很好的做法。可是当思考太偏这个方向时，最后一定会变成“标新立异”。澄清一下，我说的“标新立异”是指：它也许跟某个软件很配合，但是还不到可以做为一个标准，所以很难用来做为硬件附属的第一个控制器。如此一来，就必须在不标新立异的范围内，放手一搏做出大胆有特色的产品来。
岩田
这就是你刚刚说的，“不让人害怕”的东西哦。我只听就觉得很难，事实上，是怎样的契机让你们开始往现在这个控制器的方向走呢？
宫本
有好几个重要因素，首先，竹田先生先丢出一个指向器的建议。再从这里生出各种不同的路线，在这些路线中，池田提出了做成现在这个直条状的想法，也就是“握棒”的形状。在这个“握棒”的部分，我跟池田两个人的想法倒是挺一致的。
池田
宫本先生常常在开会时，拿出自己的手机，很兴奋就讲了起来，“喂，不能做像这样子的吗？”（笑）
宫本
我有一次还拿汽车导航系统用的遥控器来跟他们说呢（笑）。
岩田
即使点出了指向器的主要技术，但做成单手握住的棒状，应该也不是马上就决定得出来的吧。我觉得把指向器放在一个双手拿着的控制器正中央，这个形状应该也不是没有可能。
竹田
啊，没错，我们也有做这个形状的展示机呢。
芦田
是啊。其实我对这个形状的控制器，一直情有独钟呢（笑）。
宫本
一时想不起来，那个叫什么……。好像是相扑的……。
芦田
“军配”扇（相扑裁判用的扇子）？
宫本
对对，就是军配扇。我们试了很多次呢。
竹田
不过，还是“总觉得哪里不太对劲”。
宫本
现在回想起来，其实那时就是刚好想反了。我们是这样从“两手拿”这点，慢慢发展成棒状。当我发现不对时，就说了，“不对劲噢，怎么变成在做‘握棒’了？”
所有人
（笑）
宫本
于是我说，“从握棒，慢慢做成控制器”，最后才变成“握棒”的。
所有人
（笑）
宫本
最后决定做成棒状，单手操作之后，原本的一些问题都迎刃而解。我有预感，很多本来我们在想“能不能这样”的地方，会很快就全都实现。所以我们不是拟定计划来解决问题，而是当最根本的概念清楚了，一些创意、主意全都搭配得天衣无缝，在那一瞬间，就“啊，做出来了”。
岩田
通常我们说问题很困难，等找到对的方法，三两下问题就全部解决了。
宫本
没错。在那之前想出的主意，就是一种“这样应该可以，嗯，先给大家看看再说”的感觉。
岩田
其实这个时候，还不是真的可以了。
宫本
当然还不行。虽然看起来不错，可它还是有好有坏，这种东西拿给大家看，也只是多听一些反对意见而已。果然不出我所料，赞成跟反对刚好各占一半。老实说，Nintendo DS的时候，多少有点独排众议的感觉，我心里已经做好准备，这次不是“总算做出来了，不知道大家有何感想？”，而是“都做好了，下一步就是说服众人”。
池田
是啊，那一瞬间就是这么想的。
宫本
感觉上，就是“这个，有值得说服人的意义”。怎样说呢，其实就是觉得很实际。
岩田
我还记得在会议室，第一次看指向器的展示时，当我摸到它时，一瞬间我就直觉到“唔，还挺有说服性的”。以前不是没有试过类似指向器的东西，大多觉得反应不够快，不好用，反倒让我觉得不满意。指向器的想法固然不错，可是它的操作感，完成度更是不错。这部分是竹田先生所导入的主要技术的成果吗？
竹田
也许是吧。我要讲一下更早之前的部分，我在开始做Wii专案之前，对于目前游戏标准规格“每秒进行60次的讯号交换”这部分觉得很疑惑。举例说，把摄影机装在以高速行驶的车上，在播放摄影机的影像时，每秒60张的影像对车辆快速奔驰并没有任何意义。我本来就对指向这部分有兴趣，但是我认为，光凭每秒60次的讯号交换并无法随心所欲的操作，嗯，应该说是追踪度还不够。而由于感应器的技术可以做到每秒撷取200、300次的讯号，所以我才想，“不然，就来赌赌看”。这就是为什么我跟池田说这个应该有赌赌看的价值。针对控制器，我就只说过这一点而已。所以就这层意义上来说，遇上指向器的感应器技术，对我来说，意义相当重大。
池田
在结合了指向器跟高回应度感应器之后，我才觉得使用Wii控制器的玩法终于守得云开见月明。不过，我并不是只拿它当指向装置看，试过各种不同的组合方式，经历多次的尝试错误，最后才做出了现在的Wii遥控器。
岩田
听你们这么一说，我又更感觉到，真的，它真的不是只靠1个创意就做出来的。每当我看到已经完成的Wii控制器，创意看起来好像一下子就浮现出来，可是至少，使用“指向器”、做成“单手操作的握棒状”的样子，还有利用“每秒回应200次以上能力的感应器”，这几个要素都必须往同一个方向凑在一起，产品才做得出来。对了，这个主遥控控制器出炉后，研发重心就要转到与其相连的不同型态的控制器，不过，我记得跟扩充连接器相连的这些控制器，好像是在很短时间内就一股脑儿全做出来了。先说说，这个“合体式控制器”的概念是怎样来的？
芦田
因为主控制器已经确定是“握棒”（笑），所以我们想，只靠握棒无法操作那些已发售的游戏软件。Wii跟GameCube两者可相容，而且又有Virtual Console的构想，所以Famicom时代的游戏软件也必须要能玩才行。更何况考虑到海外市场，FPS（First Person Shooting，第一人称射击游戏:以第一人称视角进行的射击游戏）也一定得包括在内。因此才会想到利用扩充连接器，让各种不同的控制器跟主控制器结合起来。
宫本
拜这个合体式控制器的构想所赐，又帮我们同时解决了好几个问题。我们本来一直在头痛，相关周边设备太贵。即使想让周边设备配搭软件一起卖，价格还是居高不下。话说回来，Wii既然使用无线控制器，那么周边设备当然也得跟着做成无线。我们很担心，这样一来，不就越来越贵了？就在这时候，有了这个合体式的构想，我就想，“好吧，不如就让其他所有控制器都能连接这个遥控控制器吧”。因为若让周边设备连接到主控制器，这个做法可以让我们不必顾虑到周边设备的通讯方式。如此一来，就算是铺在地板上踩的踏垫式控制器，只要把遥控控制器插到踏垫上就可以。康加鼓也是只要插上遥控控制器就能解决。开那么一次会，就有“啊，看到了该怎样做了”的感觉。
池田
对啊。而且针对那些已发售的游戏软件，只要做成能连接传统控制器就可以解决。
宫本
控制器彼此相连的构想就这么很快渗透出去了。产品发表时，大家对那个“双节棍控制器”的印象不是很深刻吗？它是发表过后很久之后才完成的。
岩田
能不能讲一下，那个双节棍控制器模样的控制器，到底是怎样生出来的？单手操作的控制器已经很新颖了，可是左右各持一个不同形状的控制器，各自分开操作，我觉得这个规格很够大胆。
芦田
双节棍控制器的构想，我一开始是从竹田先生那边听来的。他问我:“能不能帮我做这个看看。”另外，“Metroid Prime”的研发小组也表示，希望有一个双手并用的新操作方式，其他软件研发小组也纷纷投赞成票。所以啦，按照惯例，我又开始边揉黏土边做了（笑）。
竹田
前面有提到过的，GameCube时的“软件+周边设备的组合卖法专案”，本来就是年轻研发工作人员所提出的主意。
岩田
我记得很清楚，芦田先生拿这个双节棍控制器来给我看的时候，还一副坐立不安的表情呢。讲讲你当时的心情吧。
芦田
嗯，主机跟遥控器的设计都很简洁有力，我很担心，双节棍控制器会不会跟它们格格不入。刚开始，我也有考虑过设计得跟遥控器差不多。可是左右手的操作方式本来就差很多，如果要让两者的设计更像一点，操作就会变得比较困难。于是我就去找竹田先生商量看看该怎么办，竹田先生跟我说，既然是分别使用的东西，做不一样也没有什么不好。
岩田
顺便提一下，这个双节棍控制器，在海外很受欢迎哦。“双节棍控制器”本来是我们公司内部的研发代号，没想到一下子就广传各地，竟然变成了正式名称呢（笑）。
宫本
研发过程中的代号通常都没机会沿用到正式产品上，只有这个一直坚持到最后呢，呵呵。
池田
对啊，像Wii遥控器也是，基于把各周边设备连接到扩充连接器的构想，我们也称它为“核心控制器”或“核心组件”。
宫本
噢，对对，有叫过“核心”。不过，“核心组件”听起来有点阴沉沉的。我明明是想说要做得“不让人害怕”的呢（笑）。把主控制器定名为“遥控器”，我记得是岩田社长的坚持下才定案的。
岩田
噢，我对这个真的有股莫名的坚持。你们想想，家里的电视遥控器，大家很自然地丢到触手可及的地方，也很自然就拿过来操作啊。我希望Wii遥控器也能像这样用，而且反正最后连外型都很接近电视遥控器了，我就更觉得“应该叫做遥控器”。“为什么家里的每个人都会去拿电视遥控器，却不见得爱拿游戏机的控制器？”这也是我们在Wii研发过程中的一个重要概念。所以我讲得很用力，“这绝对是遥控器！”。
竹田
反正岩田社长已经打定主意，卖到美国时，也要叫这个是“遥控器”了嘛。
所有人
（笑）
岩田
好了，最后总结就请宫本先生来好了。一开始你讲的“不让人害怕”跟“控制器要更有亲切感”的主题，其实在GameCube时代，你就已经在这样想了吧。所以GameCube的控制器，你也要求：“不管如何，大按键要更清楚醒目，让玩家一看就知道最先要按这个键”。
宫本
没错。
岩田
那么，这次Wii的做法跟GameCube时的尝试两者之间有什么差异？
宫本
应该是“改变想法”吧。像现在做《塞尔达》的时候，还是会觉得按键不够用。而我一这么讲，研发人员就瞪大了眼，一副好像想勒死我的样子（笑）。因为我总是对研发人员这么说，“你们不要再做那种按键不够用的游戏，不然就真的完了”，在这点，本来就应该坚定意志，贯彻到底。我想做得简单易懂，同时，我也希望玩家能接受有点复杂的东西，可是最大前提是：“谁来玩都一样玩得起来”，才能让玩家愿意接触更多不同的游戏软件。原本要用键盘操作的电玩软件，通过Famicom，竟然一口气就风靡了全世界，基本上，它就是遵循这个原则去做的。也许我很少这样讲给大家听，其实对Famicom而言，“谁来玩都会动得起来”这点是很重要的原则。开了机之后就会动，按下开始键就开始，按下RESET键就能重开机。我一直在思考着，“这么理所当然的事情，为什么电脑却做不到？”就这层意义来说，真的是要回到起点。
岩田
原来如此。也许有人会认为Wii推翻了过去任天堂所建起的大好基业，不过这么说来，其实这也是一个回到起点的动作。
宫本
是的。
岩田
讲得非常详细，谢谢你。那么，接着有个问题还没谈到。我们来谈谈感应条吧。
3. 成为另一个新标准
岩田
Wii遥控器解决了诸多问题，在“说服”其他人的同时，还是有一个问题：用它来玩时，必须先将感应条接到电视机上。关于这点，一直到最后仍然有人表示疑虑，这是不争的事实。我想，就请各位来谈谈你们对于感应条这部分，有过什么不安？又有多少胜算？请池田先生先讲吧。
池田
我曾经做过需要使用加速度感应器的产品，所以对它的特性和能力限制，也有一定的了解。根据以往的经验来看，先提高操作的可靠度，接下来绝对必要的就是电视机端作基准的绝对轴。连接电视机跟控制器之间的光轴必须计算精确，事先确立绝对方向的轴，否则误差累积下来，会使得指向器弄不清所指的方向。为了让指向器了解玩家正在做些什么，必须要确实定出方向。反过来说，只要有加速度测量轴和方向测定轴这两个轴，控制器的可能性会更加宽广。基于这个考量，感应条是不可或缺的存在。
岩田
连接电视机和玩家之间的是“光线”，这毕竟是一个我们从来没有做过的东西，在研发作业进行中，应该吃了不少苦头吧？
池田
研发之初，有很多事情都是始料未及，例如，对日光灯的光线产生反应。要做得让它不易对日光灯或阳光产生反应，看起来是不很起眼的工作，却让我们吃了很多苦头。
岩田
感应条本身的设计跟控制器有不同的地方，我想这部分应该也很费工夫吧？
芦田
是啊。我在前面有提到过，电视机附近已经放了各种不同的AV设备，为了让Wii看起来不会不协调，Wii主机的设计是走小而简洁的路线。可是现在除了摆上Wii，连电视机也要安装感应条，这部分的设计，比我原先预计的还难做。感应条是要装在电视机上的，可是最近的电视机机种逐渐以薄型为主流，为了让玩家“放在电视机上方”，就不能做得太马虎。电视机本身已经设计得能与客厅的气氛调和无碍，所以，我们必须思考该怎么跟电视机同调。像安装位置，应该在画面上方？还是下方？如果要配合类型不同的电视机，感应条应该做成什么外型才适合？颜色该用什么色最好？为此，我们试做了各种不同造型的感应条。做好了，拿去给宫本先生看，然后被打回头……。多到我都记不得到底被打过几次回头呢。
宫本
嗯，真的很多次哦。对于感应条的完成度，我真的很唆（笑）。我们努力再努力，表达Wii有趣在哪里，当客人终于看似有购买意欲时，等到最后一秒，再冒出一句话：“呃，其实还有这个…”，类似这样的场面，各位应该不陌生才对。坦白说，要不是非装不可，感应条这东西真的是能免则免。我想，这个大家都心知肚明。可是就是得靠这个感应条，才能提高可靠度。它是技术的核心部分，所以不能不装。最初，我建议看能不能装电池，让玩家随便放在电视机附近的哪里都好，但是这样会有更换电池的压力。Wii跟电视机本来就要用电线相连，所以主机一定会位于电视机跟电线所及的范围之内。既然如此，就让主机供应感应条的电源，再来要费心的就只剩下几个部分，例如，尽量设计得不让人觉得碍眼，可由玩家自行决定装法等等。对了，这么一讲我才想起来，Famicom的时候，我甚至还说过，“请拿掉电视机的天线，这样才方便玩”这种话呢（笑）。
岩田
对啊（笑）。大家那时候也是同心协力一起度过难关呢。
宫本
是啊，跟那时候比起来，这次挑战的难度可以说还比较低一点呢（笑）。也许有朝一日，电视机会内建类似这样的功能，到时候，就不再需要感应条了，不过现在这个过渡期，也只能请玩家帮忙装上去。这也是为什么我们把它做得更小巧，而且看起来不会太醒目。
芦田
你们看看这个电线颜色，有人说黑色好，有人建议用灰色，讨论了好久。还有像这样，设计成不管感应条的电线往左还是往右都能完全紧贴电视机的造型。
宫本
有些人觉得随便怎么摆都无所谓，也有些人希望能藏则藏，所以我们设计上是尽量符合隐藏的需求。我们假设了电视机所有的可能造型，也有考虑到电视架，务求做到能完全紧贴。
芦田
其实这部分，也被宫本先生打了好几次回头。本来的设计是把电线出口做在背面，不能完全紧贴电视机。
宫本
都已经努力到这个程度，我也只能勉励他们：“再努力一点，把它给贴上去！”（笑）。
芦田
是啊。我只有坚持一改再改，最后才终于让它能完全紧贴电视机。
岩田
顶头上司太了解工业设计，底下做事的人就很惨哦。都已经到了最后关头，他竟然说：“把模具换掉应该OK吧？”（笑）
芦田
（笑）
宫本
这个人跟我回说，“如果您认为该做，当然OK”，我当然就说，“好，那马上去做吧”（笑）。
岩田
都已经到了“万事俱备，只欠东风”的节骨眼上，常常因为宫本先生的反对，又得重做模具。因此让硬件又改好了一点点，不过每次都这样哦。
芦田
其实就算没东风，那时我们都已经偷偷划桨出海了（笑）。哪知道不只是软件，硬件也来个“大翻案”……。
所有人
（笑）
宫本
另外，对于游戏发表会上，该不该把感应条拿出来，这点我们也讨论得很激烈。
岩田
嗯，没错。不过，既然我们要推荐Wii给大家，总不能不让人家知道感应条的存在，所以基本上，我认为不要保留，应该一起展示出来。我们最不希望让购买Wii的客人觉得，“根本不知道还有这个”，所以采取完全公开透明的方针，打从一开始就先告知：“虽然有点麻烦，可是这会让人玩起来更有趣，请大家多多包涵”。
宫本
我认为，客人若先对这个感应条的意义，以及技术性的知识有一定程度的了解，再玩起Wii会更悠游自在。当然，这就要靠客人发挥想像力看安装在哪里比较合适。
岩田
确实有人在担心会不会因为多了这个感应条，而使得部分玩家排拒Wii，不过，最后我们还是度过了这个难关，这是我现在的感觉。
芦田
嗯，对对。
岩田
就这样，Wii控制器的规格终于大致底定，不过一直等到去年东京电玩大展时，才展示给一般大众看。当时我也在舞台上，我还记得，当介绍控制器的影片播放完毕的瞬间，会场上是一片难以言谕的沉默。感觉好像突然时间停了下来……。不晓得是不是入场观众们一时之间不知道该做出什么反应才好。各位对这个控制器付出了那么多心血，应该感受比较多，你们当时对观众的反应有什么感觉？
池田
我是想，只看影片介绍，很难讲得出什么来。观众们既没有直接摸到，也没有实际玩过，所以他们会有点不知所措也是常理。
芦田
我没有注意到观众的反应，反而对我们做的展示影片的内容很满意，看过后，我觉得很能表达我们想讲的意念，应该很受欢迎才对。
竹田
我可是在旁边冷汗直流呢。
所有人
（笑）
竹田
发表会结束后，听到有些媒体称赞说，“这东西不得了！”我才放下心里的大石头，不过，接下来的工作才是重头戏，有点那种“终于跨越了一个新的里程碑”的感觉。
宫本
我也是“直冒冷汗”的一个。因为我认为还是得自己玩玩看，才能体会到其中的乐趣，只靠影片展示，说服力可能也有限吧。虽然观众们都拍手叫好，我心里还是担心着：有没有真的让他们了解到我们想表达的？可能会有人认为这样的东西太标新立异？不过，当我看过了东京电玩大展当天发表的其他产品，发现几乎都是老调重弹，充其量不过包装得更华丽罢了，我才觉得，“啊，果然我们任天堂做的都是全新的东西”，这个认知让我稍微安心下来。
岩田
大概在东京电玩大展的前后吧，我们有做个活动，让非任天堂的游戏软件设计师有机会实际玩Wii。那次活动给你们留下什么印象？
芦田
我听到的，几乎都是肯定的意见，所以比较放心了。当然不能说完全没有否定的看法，大致来说，我感觉大家对Wii的印象都不错。
池田
我大部分的时间都在说明产品功能，等我说明完，让他们实际摸到控制器时，每个人都是一副“哎呀，真是新鲜没见过”的表情。从他们的表情，我有一种胜券在握的感觉。另外，软件设计师在试过Wii后，当场就听他们提了很多创意。“可以用在哪里？”、“可以做那个”、“也可以做这个啊”，没想到大家马上就讨论了起来，速度之快，让我大吃一惊。
岩田
怎么说呢，制作方面的研发人员在摸过Wii控制器之后，比较容易开始想，“这个做不来”、“那个做不来”；可是当时来的软件开发方面的设计师反而很踊跃发问：“那，这个能不能做”、“那个呢？”，他们离开会场时，都是满面笑容，心满意足呢。
宫本
我想，两边这样的反应都很正常。如果没有人事先来找过我问意见，突然拿这个给我看，我大概也会惊惶失措，“那《塞尔达》不就没了！”。
所有人
（笑）
岩田
再下一个的展示是今年的E3。即使研发人员方面的反应不错，但是在玩家实际玩过之前，我想大家多少还是有点不安。今天在座的几位都有参加E3，当场第一手看到玩家的反应，你们有何感想？请池田先生先讲吧。
池田
呃，先前在任天堂大会上，我就很感动了。从宫本先生走上舞台，用控制器指挥交响乐团开始，到最后，岩田社长一起玩“Wii Sports”的网球。整个结束时，我还感动得差点掉泪（笑）。大家都自己人，我这么讲也许很肉麻，但我真的心里感慨万千。然后，现场又让很多玩家实际试玩，看到他们的反应，让我又再一次感慨万千（笑）。
芦田
我从头到尾都待在任天堂的展示专用场地没走开，不过，我们任天堂摊位造成很大的轰动，是我参加E3以来从没见过的。
岩田
不是摆了一个透明玻璃柜，里面放了很多个控制器吗？大家在那个玻璃柜前面挤得水泄不通，叫我很难忘呢。
芦田
真的是人山人海。我有好几次展示的经验，不过还是第一次感受到那种狂热的气氛。
岩田
人气旺得不得了，那个眼神，真的是目不转睛。
芦田
真得很惊人。连美国任天堂的同事也都玩得很开心。有玩到的玩家也笑得合不拢嘴。
岩田
有玩到的人的笑容，让人印象深刻。我还浑然不觉有什么不得了的，心里直纳闷，“为什么大家都笑得那么开心？”到底是发生了什么事？
芦田
是那种找到一个新东西的快乐吧。
池田
或许是面对一个自己朝思暮想了很久的东西，最后终于能亲手摸到的感觉吧。光是动得到画面里的东西也是一种快感，Wii会让人有“摸得到”画面里的东西的感觉。
宫本
我了解那种心情。大排长龙耐心等，两眼死盯着前方的画面，每个人心里都在想，“拜托，快点轮到我”。
池田
对对，我也有这样的感觉。
岩田
竹田先生是研发总负责人，你看过E3反应之后有什么感想？
竹田
对于有独创性的挑战，美国人会很热情的鼓掌叫好，这是他们的民族性吧。所以我也跟大家刚刚说的一样，觉得得到不错的评价，心里很高兴，不过也有“后面还有硬仗要打，现在只是硬件告一段落而已”这样的心情（笑）。因为还有堆积如山的课题等着我们克服，为了不让大家太兴奋，我只好当坏人泼冷水，“别忘了，还有很多事情要做”（笑）。
岩田
竹田先生从E3参展回来后，好像马上就跟大家讲：“事情还没完成，别高兴得太早”，呵呵。
竹田
因为真的就是还未完成嘛。像我们现在也还持续在进行中。
岩田
硬件快告一个段落，那软件这边如何？有做出什么比当初规划内容更好的东西吗？
竹田
这么嘛，怎么用新架构来玩，应该算是给我们发挥真本事的部分，不过却让我们硬件部门对自己同事（软件/内容部门）的真正实力再次刮目相看。如何让新游戏看起来更有震撼力，在这部分，我们的人真的做得很棒。这可不是没真心的恭维话（笑）。
岩田
池田先生是设计控制器的人，你玩了最近刚作好的游戏软件，觉得怎样？
池田
喔，只能说“惊为天人”。
岩田
哈，明明就是你做出来的，还这么讲（笑）？
池田
真的，感应器规格确实是我做的，但是很多地方让我惊叹连连，“哇！原来还能这样用呢？”几乎每看到这种地方，我就得到更多的刺激。软件的会来找我问，我也会去请教他们。
岩田
宫本先生觉得呢？
宫本
嗯，简单来说，大家好像都做得很高兴。毕竟这几年来，软件小组全体都有一种危机意识，再不开发新产品，势必无法让更多人跳进来玩。在有过DS的经验之后，这样的危机意识以及有所突破的喜悦，变得更强烈。挣脱了思考的束缚，那股喜悦让人无畏地往前冲。好比说，即使我做的是“Wii Sports”的网球，也只是在操作一个类似“木雕玩偶”的人物。而玩家只须挥动控制器，人物就会自己跑来跑去。如果以做像这种逼真的网球游戏软件所用到的常识来思考的话，研发工作人员会接二连三地提出更匪夷所思的企划。有些人则是想做得比精简更精简，让我不得不跳出来说“要不要把范围先大致定下来？”（笑）。所以啦，研发现场的气氛相当不错呢。
岩田
最后，我想再请教一个问题。你们觉得，为什么任天堂可以做得出这样的控制器？想对自己刚刚讲的内容做个总结也可以，请各位轮流简单发表一下。
池田
我认为，任天堂这家公司一直都在追求“某种新事物”。做个新创举，得到赞赏，我想这就是任天堂的风格吧。
芦田
我觉得要归功于硬件研发部门跟软件研发部门双方的密切合作。这种任天堂独有的密切合作，正是促生新产品的动力来源。这个任天堂的优良文化、优良传统，我希望今后也要继续维持下去。
竹田
我也有同感。说是任天堂的优良传统也好、DNA也好，“做，就做没人做过的新产品”，“娱乐内容没有新意，就失去意义”，我想，是因为将这样的志向常放在心上，所以才做得出来吧。
岩田
那么，最后请宫本先生讲一下。
宫本
站在制作的最前线，我在做新产品时，还是会对某些部分比较保守一点，多多少少啦。所以，我体认到像这样在某些地方，还是“存在着保守派的自我”，同时，我也很珍惜周围有很多人愿意帮我突破保守作风。任天堂是一个在制作产品时会兼顾软硬件的组织，我想，世界上没有太多这样的组织。这次的Wii让我更深切体会到这一点，而且我再度感受到，这家公司在做新产品时，这股力量就发挥得更淋漓尽致。
岩田
为了让Wii顺利问世，我们做了很多实体模型、试作品以及试作软件，多到不知道可以装满几大箱，可是，我觉得这些工夫不是白费的。它们以很快的速度转来转去，当遇到了一些命中注定该碰头的技术，很多问题一下子都解决了，这是我留下的印象。拿十字键、A键、B键这类界面来说，时至今日，没有人会怀疑它的价值。可是20几年前，很多人都抱着怀疑的态度，“要用这个来玩吗？”所以说，我们只要尽本分好好地做那些我们接下来该做的事，或许控制器现在看起来很怪异，谁晓得未来它会不会成为另一个新标准呢？能有机会看到其中一部分的完整过程，我觉得对一个以制作产品为本业的人来说，真的是非常幸运的一件事。今天就到此为止，谢谢大家。